http://earntodieaz.com/beie/162.html

澳门银河关注互联网产品管理,交流产品设计、用户体验心得!

仿佛是生活在清代的一个汉人

时间:2019-07-09 12:45 来源:未知 作者:admin

  就书法功力而言,邓石如是清代书家顶用功最勤者,笔能扛鼎.章法结字也很完美,然而因为学养和艺术天禀的限制,其作品中不免流显露一些匠气和黑、大、光、亮时弊的踪迹。隶书面孔更多的是唐人气味.在汉人的精力把握上,不如其他诸家,各种缺憾,其作品不克不及说是高格,乃功力型书家,形而下的上品。

  郑簠广习汉碑,曹全为其根基体势与风貌。在此根本之上,又溶入行草。夏承碑与其他汉碑的某些特征,晚年构成了奔逸超纵,神采奕扬的隶书艺术风貌,以异军突起之势,竖起碑学回复的第一面旗号,是清代三百年隶书创作的第一个高峰。

  金农(1687--1764)字寿门,号冬心,生平别号甚多,达数十种,浙江杭州人,宏儒硕学。

  邓石如(1743----1805)初名琰,字石如,因避仁宗琰讳,遂以字行,改字顽伯,号完白山人,安徽怀宁人。其书兼善各体,隶书成绩最大,作品结体严整,具金石气,篆刻刀法苍劲浑朴,成绩斐然,影响甚广。

  金农隶书气概,沉稳勇敢,奇崛憨直,模糊有华山碑与天发神谶碑,衡方碑,夏承碑,郑簠的影子。这种影子又不是那么的较着与凸起,这是金农的过人之处。他一方面是好古痴古之士,仿佛是糊口在清代的一个汉人,另一方面,又是一个具有强烈自我认识,近乎自傲与自恋情结者。二者的连系,使其作品达到了无一笔不是汉人,无一笔不是本人的境地与高度。他的超前审美与定位,时人言其怪,也是情理之中的事。

  伊秉绶(1754-1815),字组似,号墨卿、默庵。福建汀州宁化人,乾隆五十四年进士。授刑部主事。迁员外郎,曾为广东惠州知府、扬州知府,喜绘画、治印、工诗文。著有《留春草堂诗抄》。

  郑簠(1622----1693)字汝器,号谷口,江苏南京人。行医为业,一生不仕。少时便矢志研习隶书,初学明末书法家宋比玉,一学就是二十年,至中年有所悟,遂探本求源,遍习汉碑,直至晚年。为访山东,河北汉碑,倾尽家资,珍藏汉碑拓片,家藏碑刻拓片有四大橱。孔尚任在郑谷口隶书歌中道:汉碑结僻谷口翁,渡江搜访辩实在。碑亭冻雨取枕眠,抉神剔髓叹唧唧“是郑簠爱碑如痴的写照”。

  伊秉绶的隶书给人如对高山,如仰大贤的感受,其面孔可用正、大、简、拙四字归纳综合。“正”即正格。一方面是隶书创作成长史的正脉与支流风尚,同时也有人格精力层面的要素。从伊氏的作品中,我们能够看到颜真卿精力、气概面孔的隶书再现。人格的力量支持着他的艺术风貌,澎湃壮严庙堂气的背后是一个磊落善政的廉史,书格即人格在其身上获得了最佳注释。“大”不只指作品体积,更多是指作者的气格与景象形象。“简”是伊氏书法的较着标记,也是他盲目的审美追求,结体朴直,分布平均,用笔平铺直叙,淡化了波挑,蚕头燕尾等等一些隶书的粉饰用笔特征。作品给人以开阔爽朗、直截的印象。纯真而不枯燥,笔简而意足,这是伊氏的能耐。一种提纲挈领,以简驭繁的能耐。他的标记还表现一个“拙”字,用“成拙方为巧,入愚始见奇”这句话对应伊氏艺术再得当不外了。这是艺术高层面的审美境地。

  关注 互联网的一些事 官方微信,回复" 162 " 即可在微信里阅读本篇内容。

  在查找公众号中搜索:织梦58,或者扫描下方二维码快速关注。

围观: 9999次 | 责任编辑:admin

回到顶部
describe