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便会加入一些行草书的笔意

时间:2019-07-09 12:46 来源:未知 作者:admin

  每一种字体的成长都是成立在适用书写的根本之上的,隶书也不破例,当人们在适用书写时为了追求便利,便会插手一些行草书的笔意。在现代书法家中,张海先生以擅长草隶而闻名。

  具体来说,现代隶书创作的异变现象次要有篆隶连系、造型奇异、融入行草、金石趣味、碑简杂糅等五个方面,以下连系书家及作品进行阐发。

  3、挑画:就是折笔。挑有二法,次要在收笔处,一为出锋,二为回锋。出锋稍短之挑,即为竖钩。此二法为:

  现代书法家在篆书和隶书的创作中追求金石趣味,是清代以来书法家所进行的摸索的继续,清代书法家何绍基在这一方面作出了凸起的贡献,间接影响了现代隶书的成长。

  在隶书作品中融入一些金石气味,能够添加作品的视觉冲击力,使得本来就古朴厚重的隶书更添苍莽、浑朴的感受,作品看起来也愈加有质感。

  隶书的平画与篆书的横画稍有分歧,它除了藏头护尾逆入平出以外,还有蚕头雁尾的波发之笔(亦称横捺)。

  而是更多地着眼于晚期隶书(像翰札、帛书、摩崖、石刻等),例如《西汉武威仪礼汉简》、《开通褒斜道刻石》、《莱子侯刻石》、《马王堆汉墓帛书》等,包罗西晋期间的《好大王碑》和前秦期间的《广武将军碑》等,从中寻求隶书立异的方式。

  隶书的造型具有凸起的特点,或纵长取势,或宽扁见长,皆具风神。保守的隶书造型多取横扁之势,而现代隶书作品的造型则多纵长取势,这是现代隶书创作出格重视的一种变异方式,反其意而用之,却取得了一种特殊的造型结果。

  他晚年的隶书以汉隶为本,多求精彩,取法《乙瑛碑》、《封龙山颂》等,后来潜心研究汉代帛书、翰札,并将其和行草书融入到保守的汉隶之中,斥地了隶书的新的写法——草隶,也充实表现了书家的性灵之美。

  在隶书作品中融入翰札笔意和情趣,是现代隶书成长变化的又一特点。翰札帛书是隶书成长和创作的一个贵重的取法之源,而且也是隶书成长最为快速的载体。很多书家都潜心研究翰札帛书,从中寻求隶书立异的道路。

  隶书立异的方式良多,出格是在现代,因为多元化文化的成长,书法家们越来越重视个性的宣扬,再加上出土文物的丰硕,能够自创和取法的材料日益添加,人们不再满足于只从正统汉碑中吸收隶书的精髓。

  现代书家时常以篆书的笔法和隶书的布局来进行创作摸索,取得了凡是形态下所得不到的艺术结果,添加了意想不到的审美情趣。篆隶连系是指将隶书和篆书连系在一路写,在用笔上表示为线条的圆浑,多利用中锋,在结体上也是方折的体势较少,多取圆势。

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