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长期研习帛书的乐趣不仅体现在帛书的字形奇绝上

时间:2019-07-09 12:46 来源:未知 作者:admin

  我感觉一个书法快乐喜爱者在任何阶段的选帖都应与气质相合。每小我城市选择进修本人喜好的字体,即便是理性地认识到本人与典范的差距,客观地选定某一法帖,取其一勺来丰硕本人,而这一勺也仍是本人心性神驰、手感易近的部门。我进修帛书同样如斯,在慢慢试探中找到最适合本人的字帖。我最后学的是《老子乙本》和《周易》两帖,两帖该当是出自一人之手。临帖时,我把字放大至七八厘米。这两帖的字形稳当、方整,若是没有一些长撇、长捺笔画,绝对是状如算子了。这类字易得其形,不易得其内在的奇奥变化,来自篆书的基因让这些字在恬静中透着高古之气,细细赏识,感觉它很美很风趣,但在创作中却极易写得直白而古意全无。颠末一段时间的研习,我放弃了,然后我起头试写《老子甲本》。此帖的字法篆隶交融,姿势欹侧参差,笔法肥钝圆拙,而难点在于字法愈加古质,在创作中颇难呈现,似需兼习大篆才是正途。我最终选择了《战国纵横家》作为主攻标的目的。此帖有自在宽绰的字势、豪宕不拘的线条和无邪烂漫的气味,极具艺术传染力。我打算以《战国纵横家》为底子,兼习其他帛书,使之不竭丰硕。

  数十万计的竹木翰札和帛书的出土是20世纪考古事业的伟大成绩,也给现代书法创作带来了千载一时的机缘。比来二三十年来,参用翰札进行隶书创作已是遍及现象。此中一些人学古不深,或作奇异之外形,或堕世故之短处;又有人学古不成谓不深,却人云亦云在仿竹简纸上书写,自套枷锁将创作降格为摹古制造。乔延坤这件作品学古而能自运,从浩繁学简作品中脱颖而出。从手艺上阐发,作者对秦汉翰札帛书下过一番结实功夫。字形多有所本,修短方圆又按照创作需要协调措置;用笔徐疾适当,轻重适宜;墨色枯润相间,虽然锐意却不高耸;章法上大量的横平竖直笔画处置具有很好的不变感,少部门斜线长画加上段落圆点以及三条暖色隔线,恰如其分地丰硕了节拍变化,行距字距疏朗透气,600余字竟无促迫之感。整件作品透显露高古温润的气味。当然作者也需警戒作品中显露的那一点点扁笔眉目,秦简本身有此种笔法,但放大到纸面上还需隆重才好。前往搜狐,查看更多

  在进修中,我不断把所有马王堆帛书看作一个全体,虽然其气概多样,但我认为无论选择哪本帛书字帖,都需在其他帛书中摆布采撷,罗致养分。该当说现阶段我对帛书的理解逗留在字形的表象,更多的是关心帛书字法、字形、字势的前因后果,即“隶变”踪迹在帛书中的间接呈现。持久研习帛书的乐趣不只体此刻帛书的字形奇绝上,更体此刻能不竭发觉“隶变”过程的奇奥。我感觉认识的提高比字形的体验更让人充分和满足,我对这个学问点的根究不断热情高涨,乐此不疲。

  在几年的创作中,我认为是走着一条帛书与汉碑隶书相连系的路子,这与我前些年的汉碑根柢相关。我感觉若想写好帛书,汉碑隶书的根底至关主要。若是有相对好的汉碑根柢,再写帛书才能立得住、站得稳,才不会因帛书字形的奇异而气味轻薄狼藉。我去湖南看过帛书原迹,直径在六七毫米的小字让我感觉不成企及,惊为天外之物。因而若何表示出帛书的气味是一个环节。笔法当然是最根本的要素,帛书笔法与汉碑有庞大差别,我感受帛书放大来写则必参以碑隶笔法,用笔深刻杀纸,加强笔尖与纸面的磨擦。字形上,平允如《老子乙本》的可恰当使其灵动,做到不呆不板,活跃如《战国纵横家》的可恰当使其收敛,做到不野不乱。

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