http://earntodieaz.com/beie/314.html

澳门银河关注互联网产品管理,交流产品设计、用户体验心得!

邓石如篆书技法 邓石如(公元 1743-1805 年)原名琰

时间:2019-07-13 20:31 来源:未知 作者:admin

  邓石如篆书技法 邓石如(公元 1743-1805 年)原名琰,字顽伯、石如, 别号完白山人,后以字行。安徽怀宁人。邓石如是清代中叶 一位富有缔造性的书法家。真、草、隶、篆无一不工,尤精 篆隶, 别具一格, 开一代碑学之宗。 清包世臣在 《艺舟双楫》 中称:“完白山人篆法以二李(李斯、李阳冰)为宗,而纵横 阖辟之妙,则得之史籀,稍参隶意。杀锋以取劲折,故字体 微方, 与秦汉瓦当额文为尤近。 ”邓石如因其精采的艺术贡献, 被后世称为“篆书的第三个里程碑”。 一、篆书的根基点画和用笔方式 甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。相关殷商甲骨文至秦小篆 这一阶段的书法材料,仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。 与由毛笔间接书写这一形式具有着很大差距。这里并没有对 金文先秦时代利用毛笔与否作出会商,只是说;到此刻还没 有找到保留下来的、其时由毛笔间接书写的篆书材料。 因为篆书是晚期的文字,其根基笔画和用笔方式,还没有达 到当前呈现的隶书、楷书那么丰硕复杂。就大篆小篆而言, 只要点、直、弧三种笔法。相关篆书的根基笔画及邓石如篆 书的笔法,引见如下: 1、点 篆书用点的处所较少,往往和其他笔画连在一路,作为其他 笔画的一个部门,或者耽误成短横或短竖。零丁的点较少, 其写法是;从点的核心落笔,由左向右扭转,边转边运笔, 直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化,统一件作品中 不异字的点处置各不不异。见(图一)中三个“太”字中点的 分歧写法。 (图一)三个“太”字点的分歧写法 2、直 直包罗或长或短的横、竖。其根基写法都要逆入驻收;就是 藏头护尾,两端圆,两头部位粗细分歧。也有少数横或竖是 逆入平出而露锋的。如(图一)“太”字。邓石如篆书的横和 竖并不满是一条笔直的线,除位于核心的竖用直线外,其横 往往呈轻轻的弧形。很有动感。其笔法,能够从(图二)中 的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。 (图二) 上十 3、弧 篆书中的弧可分为角弧、 半圆弧、 圆弧、 方弧以及犯警则弧。 除部门犯警则弧外,弧都是由两笔写成的,以圆弧为例;落 笔同横或竖的用笔方式根基不异,从要写的圆的上方中部落 笔,先向左写半圆,再从上方笔画的头部落笔向右写半圆, 在圆的下方汇合,汇合的搭接处不留踪迹。 (图三)中“大” 字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。 (图四) “月” 字上方的弧二笔写成,“月”字的下部犯警则弧,以及“多”字弧 为一笔写成。 (图三)大朱 (图四)月多 (图五)围四 (图五)的“围”和“四”字外框,能够分成二笔,也可三笔。虽 然是外框,也是呈弧线。 二、邓石如篆书的起笔和收笔的方式: 逆起驻收,讲究内敛宛转;或逆入平出,轻松流利。逆起驻 收,画的两头浑圆,如(图六)“公”字上部两画。逆入平出, 起笔圆厚,而收笔微尖,如(图六)“太”。不外篆书收笔仍 是以藏为主,偶尔露锋,以显精力。 (图六)公太 三、运笔的方式: 外行笔中,弯曲之处,或用提转之法,而见圆畅:或用先停 后转之法,而见外圆内方;或用顿折之法,而见方劲。 (图 七)“背”字上部弯曲之画,是用先停后转之法;下部曲画, 则是用提转之法。 (图七)“己”字的曲画,则多用顿折之法。 不外一字之中往往多种方式并用。 (图七)背己 四、线、平行关系:篆书中直线条的处置凡是是用平行的方式, 如 (图八) “义”字的各个横画, 这些横画也不是真正的直横, 也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处置有时也多采用平行的 方式,如(图八)“道”字的左上部和右上部的曲线、 相抱和相背关系: 篆书中的曲线多用相抱和相背来处置。 如(图九)“来”字,中直线摆布的曲线都是用相抱关系来处 理的;而(图九)“空”字摆布的曲线,则是用相背来放置的, 一字傍边往往相抱相背同时利用,以起到相辅相承的结果。 如(图十)“而”字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而 左两条曲线和右两条曲线又别离形成相抱的关系。 (图十) “篆” 字下部的诸曲线又别离形成相背和相抱之妙。 (图九)来空 (图十)而篆 3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候, 该当讲究垂脚的参差变化。如(图十一)“白”字,虽只两条 垂脚,但也有凹凸的分歧。再如(图十一)“雁”字四条垂脚 的参差变化。 (图十一)白雁 4、对称关系:线条的对称处置,是篆书的一个主要特点。 如(图十二)“不”字、“去”字; (图三)“大”字、“朱”字。虽然 是对称,并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中能够看出变 化而又动态的对称。 (图十二)不去 五、布白的方式 1、 平均:平均是篆书布白之中出力追求的。 线条之中平行、 对称之法,与此是慎密相关的。如(图十三)“量”字诸横之 间的空白,及中直线摆布的空白几乎都是差不多的。而(图 十三)“乃”字上部横画之间,下部上下摆布的空白几乎是相 同的。 (图十三)量乃 2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的平均外,还很讲 究疏密的变化。小篆大都环境下采用上密下疏的放置方式。 如(图十四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。 (图十四)心荒 3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上舒展的,这种 环境下,除了向上舒展之画要讲究参差变化外,而布白的处 理,则都是用上疏下密的方式。如(图十五)“之”字、“世” 字。 (图十五)之世 六、布局的方式; 1、让就: (图十六)“恶”和“愚”为上下布局,处置欠好,容易 有上下分手的感受。处置布局时,上部向外扩展,让下部进 入,如斯上下就可浑然一体。 (图十六)恶愚 2、左高右低:左部只要可向上舒展之画,右手下舒展之笔 画,如(图十七)“蝉”字;或左部有向上下舒展之画,但左 部只要可向下舒展之画,如“好”字。在这种环境,摆布位置 凡是都处置为左高而右低。 (图十七)蝉好 3、左低右高:左部只要可向下舒展之线条,右部只要可向 上舒展之线条,如(图十八)“照”字,或左部有可向上下伸 展之线条,而右部只可向上舒展之线条,如(图十八)“物” 字。凡是能够将摆布位置放置为左低而右高。 (图十八)照物 4、左居中:左部无上下舒展之画,右部有上下舒展之画, 如(图十九)“醉”字;或摆布都上下舒展之画,但左部稍小 于右部,如(图十九)“精”字。这种环境凡是将摆布位置处 理为左居中部。 (图十九)醉精 5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,则多采 用左与上齐的位置,如(图二十)“谓”、“明”字。 (图二十)谓明 若是碰着左中右布局的字,则要矫捷使用位置的放置方式。 如(图二十一)“倾”字,左部和中部,采纳左居的方式,中 部和右部则采纳上平方式。而(图二十一)“避”字,左部与 中右部,则采纳左高右低的位置,中部和右部采纳上平的位 置。 (图二十一)倾避 6、四角形全包抄: (图五)中的“围”字,繁多的横画对空间 作了划一的朋分,使空白舒畅明快起来,这在篆书布局上也 是极为主要的。 (图五) 中“四”字内的两竖, 向外弯曲呈背势, 与外侧竖画构成对照,由下部的横画加以收拢,笔致漂亮而 又活泼活跃。 综上所引见的篆书笔法,既是篆书的遍及法则,此中也是邓 石如篆书成长了的篆书笔法。只要通过对各体篆书的领会后, 才会体味到邓石如对篆书成长真正贡献。 (一)小篆的特点 小篆的结体分歧于隶书、楷书,次要有以下几个特点: 一是长方形, 以方楷一字半为度, 一字为正体, 半字为垂脚, 大致比例为三比二。 二是上紧下松,小篆的大部门字主体部门在上大半部,下小 半部是伸缩的垂脚。 当然也有下无脚的字, 主体笔画鄙人部, 上出的部门则能够耸起。 三是笔画横平竖直,粗细平均,所有横画和竖画等距平行, 所有笔画方中寓圆,圆中无方,使转圆活,富有奇趣。 四是均衡对称,空间朋分平衡,摆布上下对称,这是篆书 分歧于其他书体的主要特征。 有独体对称, 有字的局部对称, 还有圆弧形笔画摆布倾斜度的对称。 (二)小篆的根基笔法: 控制小篆的根基笔法,是学好篆书的根基功。小篆的根基笔 法该当用“中锋用笔”来归纳综合。就是说,笔的主锋必需在点画 的地方,不使之外露。其特点是藏头护尾,力含此中,由于 中锋用笔写出的凝练劲挺,圆健美妙,不断被视为书法的主 要用笔方式。下面将小篆中常用的几种笔画别离予以阐述。 1.横 (1)逆入藏锋至首端 (2)转成圆锋向右行 (3)行至结尾转锋 (4)向左回锋 2.竖 (1)笔尖向上逆入引至顶端 (2)使笔尖垂直,然后转锋向下行笔 (3)行至底点勿顿,轻提锋颖 (4)顺势提收 3.横弯(1)逆锋落笔向左 (2)转锋向右行笔 (3)顺锋向下行笔 (4)行笔渐慢,顺势上提收笔 4.直弯(1)逆锋落笔向上 (2)转锋向下行笔 (3)顺势向右转笔再向下转笔 (4)行至结尾顺势收笔 5.上弧小篆的弧笔笔法和前面的反正一样都是欲右先左,欲 上先下的,环节是要连结圆劲的势态,连结笔毫着纸的深浅 分歧以及恰当的速度,留意对称,两弧在两头地段跟尾,跟尾 处要写的天然不留踪迹。 6.下弧 下弧要先写左半弧,后写右半弧,写右弧时要留意和左 弧的对应,线条要趁热打铁,不要游移迟缓,不然线条会柔弱而 缺乏力感.7.摆布外弧写摆布外弧时,次要是两边弧的起讫处 要分歧,不要偏倚,要对称天然,紧凑处而不松散,充实体 现篆书的委婉流利之美。8.方弧 写方弧时,无论长方或正方的弧形,都要圆转行笔,化角 为弧,四角要对应,接笔处不留踪迹,方圆要协调。 9.弯曲 弧 小篆的曲画变化多, 难度大, 要视其圆转程度顺势而写。 最好是一笔完成,一笔完不成,就用两笔或三笔搭接笔方式 加以完成。转机处留意调整袄笔锋或略捻动笔管并与手脘的 内动弹作相共同,使笔锋顺势转过。 搭接笔的技法 篆书的很多笔画看似一笔完成,实则靠若干搭接笔而写成的, 要使接笔处不留踪迹,次要是前一笔的尽处无须回锋,后一 笔势插入,两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔 是篆书笔法技巧中很主要的一环,控制了这一环节,就能使 字舒畅委婉,遒劲天然。 笔顺是写好篆书的环节之一,合理的笔顺有助于字的布局安 排,有助于书写速度的提高。因而,控制篆书的笔顺,对初 学者来说,也是入门的一把钥匙。 篆书的笔顺和汉字笔顺 法则根基相仿,如先横后竖、从上到下、从左到右等,这些 对初学者来说是不成问题的。主要的是和汉字分歧的笔顺, 而这些分歧之处恰是篆书笔顺的特点,控制了这些特点,就 能把握好篆书的结体,做到均匀匀衡。 一 先两头后摆布 对称平衡是篆字的特点。对于有核心竖线的篆字,应先写 两头竖笔或两头部位的笔画,两头定位后,再写摆布对称的 其他笔画。 对于有核心长弧(一般为撇、捺笔)的篆字, 应先从两头长弧写起,再写摆布对称的笔画。 二 先外包后里头 对于有字框的笔画,一般应写出外框的 笔画, 随后再写框内的部门。 如许能够节制篆字形体的大小, 避免全体不分歧。 三 先编缉后副笔 对于篆字中有编缉曲画的字,宜先写编缉后写副笔。四 先 副笔后编缉 篆字傍边,个体有编缉曲画并起支持的感化的字,应先写副 笔后写编缉,以便更好的控制重心。五 矫捷使用 对于笔画较为复杂的篆字,笔画要求并不外度强求分歧,只 要随手,能够矫捷使用,做到分布平均就可。

  关注 互联网的一些事 官方微信,回复" 314 " 即可在微信里阅读本篇内容。

  在查找公众号中搜索:织梦58,或者扫描下方二维码快速关注。

围观: 9999次 | 责任编辑:admin

回到顶部
describe